Petar Pan i Alisa u zemlji čuda - Neverland s Jolie

2024 Autor: James Gerald | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 14:03

Pogledajmo novu bajku sa zadivljujućom Angelinom Jolie. Unatoč činjenici da je filmska ekipa morala stvoriti nevjerojatne fantazijske svjetove, filmaši Petra Pana i Alise u zemlji čuda nisu se previše oslanjali na vizualizaciju.

“Nisam htio slijediti put Alice u zemlji čuda Tima Burtona,” objašnjava Chapman. - Nisam ni pokušao da se takmičim sa njim niti da provalim na ovu teritoriju. Mislio sam da je naša priča previše realna za to. Zato nisam htjela pretjerivati s efektima."

Neverland, Zemlja čuda i viktorijanska Engleska

"Svijet je sazdan od vjere, povjerenja i vilinske prašine" - Peter Pan, JM Barry.

"Naš film nije snimljen hromatskim ključem", dodaje Richards. - Pokušali smo se suzdržati u vizualnim efektima. Čak i kad se djeca nađu u svojim realnim fantazijama, koristili smo efekte koji samo malo mijenjaju stvarni svijet. Na primjer, u prizoru kada Alice baca koplje vidjet ćete kako leti pravo koplje. I tek kad zabije zemlju, shvatit ćete da je ovo obična grana."

Snimanje je počelo u ljeto 2018. u Velikoj Britaniji. Scene u viktorijanskoj Engleskoj i zadivljujući svjetovi Neverlanda i Zemlje čuda snimljeni su na stvarnim lokacijama i u pravim zgradama.

"Viktorijanska stvarnost lako se može pronaći u našoj zemlji", kaže Spring, "pa smo odlučili iskoristiti ovu priliku."

Kako bi stvorili isprepletene svjetove, Chapman i producenti angažirali su dizajnericu produkcije Lucianu Arrigi (Howard End, Sense and Sensibility), veteranku kostimografije Louise Stiernsward (The Passenger, Hotel Marigold ": The Best Exotic") i snimatelja Jules O'Laughlin ("The Hitmanov tjelohranitelj "," Angel Fall ").

„Ono što mi se najviše dopalo bila je mogućnost stvaranja djelomične stvarnosti i u setu i u rekvizitima“, kaže Arrigi. "Neočekivano za sebe, počinjete primjećivati elemente fantazije, pa teško možete vjerovati svojim očima."

„Svidio mi se scenarij“, priznaje Stjernsward, „posebno dio koji se dotakao etničke pripadnosti. Kad snimate filmove smještene u viktorijansko doba, obično imate posla s istim starim ljudima koji prikazuju viktorijanske statiste. Imali smo nevjerovatne, zanimljive likove u nevjerovatnim kostimima. Svaki dizajner može samo sanjati o takvom poslu”.

Glavni izazov za Chapman i njen tim bili su kostimi legendarnih likova - plava haljina sa pregačom za Alice i zeleno odijelo sa šeširom za Petra Pana. Heroji bi trebali biti prepoznatljivi, ali ne previše istaknuti u stvarnom svijetu.

„Piterov kostim nije baš ono što je bio, na primjer, u Disneyjevom filmu“, primjećuje Stjernsward. - Nisam video sličan kostim ni u jednom drugom filmu. Našu je, u teoriji, sašila Peteru njegova majka."

Goodhill -ov scenarij imao je mnogo vizuelnih referenci na svjetove koje su opisali Barry i Carroll. Alice je imala igračku bijelog zeca, majka joj je dala bakreno zvono, a Peter je imao teleskop i nacrtanu kartu Neverlanda. „Bilo je zanimljivo tražiti tačke koje nisu izgledale previše očigledno“, kaže Chapman. - Neke ćete odmah prepoznati, druge će vam možda nedostajati. Na primjer, Charlie jede kamenice, poput Morža u Moržu i Stolara, a gospodin Brown jede juhu od teleće glave koja ima okus poput kornjačevine."

Najvažnija lokacija bila je Littletonova kuća koja je trebala izgledati kao prava zgrada. U isto vrijeme, trebalo je biti jasno da takva kuća hrani dječju maštu. "Htio sam vidjeti kućicu iz bajke", objašnjava Chapman. "Nešto neobično, iz svijeta mašte."

Idealna lokacija pronađena je u blizini Aylesburyja u Buckinghamshireu u Engleskoj, šarmantne kuće iz 16. stoljeća.

"Zgrada je bila zaista drevna, krov je bio od slame", kaže Yeats. "Ona je stvorila neopisivu atmosferu." Međutim, tamo su snimljene samo vanjske scene na pozadini kuće i u vrtu. Unutrašnjost je izgrađena u paviljonima Twickenham Studios u Londonu. “Spolja je zgrada impresivna”, kaže Arrigi, “ali iznutra se taj osjećaj izgubio. Morali smo pokazati da je Angelinina junakinja brižna majka i gospodarica kuće, htjeli smo na poseban način urediti dječje spavaće sobe itd. Sve što mi se ukazalo u mašti moralo je biti izgrađeno i namješteno."

S obzirom na Jolieinu nevjerojatnu zauzetost, interijeri posljednjeg mjeseca snimanja morali su se obnoviti u paviljonima jednog od studija u dolini San Gabriel u Los Angelesu, na kojem je radio lokalni tim za ukrašavanje. "Angelini se jako svidio scenarij i htjela je biti u ovom filmu", prisjeća se Richards, "ali je odmah rekla:" Ovu ulogu mogu preuzeti samo ako se snima u Los Angelesu. Odgovorili smo da nam je drago što to čujemo, ali ispunjenje njene želje bilo bi vrlo problematično. Svaka promjena lokacije nosi dodatne poteškoće."

Arrigi priznaje da ju je zastrašilo preseljenje u Los Angeles: „Nikada nisam radila u Los Angelesu, tamo sam samo dobijala nagrade i prisustvovala raznim zabavama. Volim raditi s britanskim timovima, pa su me države, naravno, uplašile. Ali kad smo stigli na mjesto i počeli raditi, pomislio sam: "Ovo je super!" Tim iz Los Angelesa napravio je odličan posao.”

Prelazak u Los Angeles bio je prava avantura za mlade glumce.

„Bio sam nestrpljiv da vidim plaže i atrakcije“, kaže Nash. - Angelina je bila vrlo gostoljubiva. Poslala nas je sa djecom u dvoranu za automate i dala nam kartu za neograničen broj igara. Zatim smo otišli do njene kuće, gdje je bio veliki bazen."

Osim scena u Littleton Houseu, filmska ekipa radila je na različitim lokacijama u Londonu, uključujući Somerset House i Butler Docks. Oyelowu su se ove scene posebno svidjele. „Većinu svog života živim u Londonu, ali čak i nisam vidio toliko skrivenih kutaka ovog grada“, priznaje. - Michael Caine i ja snimili smo scenu u malom i vrlo starom pabu koja se izgleda nije nimalo promijenila u posljednja dva stoljeća. Još jedna nezaboravna scena snimljena je u Cion House -u.³… Zajedno sa Derekom Jacobyjem snimali smo u takozvanoj "Galeriji" - samoj prostoriji u kojoj je Pocahontas bila tokom njene posjete Velikoj Britaniji. Najviše od svega, međutim, sjećam se snimanja u čuvenom zatvoru u oblasti Clerkenwell, u čijim su ćelijama kriminalci klonuli, čekajući da ih pošalju u Australiju. Bilo je to mračno i hladno mjesto."

Rad u tamnici nije bio tako lak koliko je bio zabavan.

"Snimanje je bilo jako teško jer je to otrcano i ustajalo mjesto", objašnjava Chapman. - Morali smo se povremeno dizati na površinu kako bismo udahnuli svjež zrak prije nego što smo se ponovno spustili. Ali uspjeli smo uhvatiti jedinstvenu, mračnu atmosferu kazamata."

Posljednja i možda najupečatljivija lokacija bila je Velika šuma Windsor koja je snimala scene iz igara mlađih Littletona i nevjerojatne odlomke do Neverlanda i Zemlje čuda. "Brendina mašta pomogla je u oživljavanju fantazijskog svijeta djece", kaže Kahn. „Stvorila je živopisne setove koji se stapaju sa svijetom fantazije. Da bi prikazala zamišljene svjetove svakog djeteta, koristila je različite boje. Stoga se scene u kojima djeca odlaze u svoj fantastični svijet vizualno razlikuju jedna od druge."

Osim toga, Chapman je odlučio uokviriti snimke s obiljem vegetacije, tako da publika ima osjećaj da špijunira ono što se događa iz grmlja ili se skriva iza drveta.

„To je postalo osnova za njihovu priču“, kaže režiser, „ili, ako želite, okvir za sliku. Ova tehnika stvorila je osjećaj da ne gledate samo razvoj događaja, već i sami u njima sudjelujete. Ovako obično gledam animirane filmove. Uvijek sam se prema crtanim filmovima odnosio kao prema knjigama koje možete otvoriti, a zatim biti unutra, na stranicama. Ovako sam ispričao priču o filmu."

Uprkos činjenici da su "Peter Pan i Alisa u zemlji čuda" bili Chapmanov debi u igri, ona nikako nije bila novajlija u glumcima ili u timu za glas. "Nikada ne bih rekao da je ovo njen prvi dugometražni film", priznaje Oyelowo. - Štaviše, mislim da je još zanimljivije raditi s redateljem animacije. Stalno je fokusirana na strukturu filma, na postavku kadra i vrlo ekonomično procjenjuje koje su prekretnice važne za cijelu priču u cjelini, a koje se mogu žrtvovati. Ona radi izuzetno efikasno i beskompromisna je po pitanjima koja su, po njenom mišljenju, važna za stvaranje istorije."

"S njom je vrlo lako raditi jer je uvijek otvorena za dijalog", ponavlja njen kolega Chancellor. „Mogli biste joj reći:„ Slušaj, Brenda, mogu li ovo probati? “, I ona je o tome rado razgovarala s vama. Uvijek je slušala naše želje i prijedloge, ali je istovremeno uvijek u sjećanju čuvala svoju viziju ove ili one scene. A osim toga, ona je sama po sebi najslađa osoba."

Chapmanova otvorenost i blagost bili su posebno važni u radu s djecom.

"Brenda je nevjerovatna režiserka", kaže Chance. - Ona jako dobro zna kako da komunicira sa decom. Lako je i zabavno raditi. Uvijek je spremna pomoći i podržati, nije samo naš direktor, već i naš prijatelj. Posebno joj je podrška dobro došla u scenama kada smo trebali plakati. Brenda nas je odvela u stranu i smjestila nam. Bilo je jako ugodno i smireno od povjerenja da je uvijek spremna pomoći."

"Ona je samo čudo", slaže se Nash. - S glumcima se odnosi s razumijevanjem, ne štedi vrijeme za razgovore i objašnjenja. Osim toga, ona ima nevjerojatnu fantaziju."

Pronalaženje ravnoteže

"U svemu postoji moral, samo ga morate pronaći" ~ "Alisa u zemlji čuda", Lewis Carroll

U djelu Petar Pan i Alisa u zemlji čuda bilo je posebno teško balansirati između drame i avanture, tuge i fantazije, mraka i svjetla, posebno u periodu montaže i zasjenjivanja.

„Brenda je snimila film s mnogo dvosmislenih elemenata“, kaže Spring, „i prije svega, ovo je smrt djeteta, koje je postalo katalizator svih narednih događaja. Od ove tragedije nema spasa. Publika će zasigurno ne samo osjetiti tugu zbog gubitka koji je mučio porodicu, već će razumjeti koje je odluke svaki od članova porodice donio nakon ovog tragičnog događaja i zašto."

Govoreći o gorkom osjećaju gubitka, Goodhill primjećuje: „Nadam se da će u finalu biti jasno da je nada važnija od očaja. Voleo bih da publika nadahnuto napusti pozorište. Volio bih vjerovati da će film ostaviti osjećaj čuda u njihovim srcima”.

Snimatelji su uvjereni da će slika biti zanimljiva odraslima kao i djeci. Biće to zaista porodični film. "Nadam se da će se mladi gledaoci povezati s likovima u filmu i shvatiti da je maštanje dobro", kaže Kahn. - Nema ništa loše u igranju u izmišljenim svetovima. A odrasli će zauzvrat shvatiti da trebaju prihvatiti svoja osjećanja i reagirati na njih u skladu s tim, moraju moći pronaći dijete u sebi i čvrsto ga zagrliti."

Chapman vjeruje da nas mašta ujedinjuje - odrasle i djecu. I nije važno hoće li nas odvesti u zemlju vječne mladosti na udaljenom, divljem ostrvu ili će se naći u dubini zečje rupe u fantazmagoričnom odrazu naše stvarnosti. Bilo koji drugi izmišljeni svijet će to učiniti. Općenito, nije potrebno dobro poznavati bajke "Petar Pan" i "Alisa u zemlji čuda" da biste cijenili film "Petar Pan i Alisa u zemlji čuda".

"Volio bih da publika shvati koliko mašta igra važnu ulogu u našim životima, koliko su važna naša unutrašnja iskustva", kaže redatelj. - Potrebno je dati slobodu podsvijesti, osloboditi dušu, ako želite. Mladi junaci našeg filma oslobodili su svoje duše dok se pokušavaju boriti protiv tuge. Liječi ih, pomaže im da nastave dalje. Svako od nas to radi na svoj način, ali nema ništa loše u pronalaženju vlastitog načina."

Naravno, film će ponuditi i novu interpretaciju dvije poznate bajke, koje će sada postati još popularnije nego što su bile.

"Dok gledate, sprema vam se mnoštvo iznenađenja", obećava Chapman. - Već imate svoju ideju o ovim bajkama. Ponudit ćemo naše neobično tumačenje. Ovdje se ne radi samo o tome da su Petar i Alisa ispali brat i sestra, što niko drugi nije učinio prije nas. Odlučili smo heroje učiniti crnima. Ovo je potpuno novi pristup poznatom svim bajkama i onome što one predstavljaju."

"To je univerzalna priča", rezimira Oyelowo. - Priča koja će, nadamo se, biti razumljiva svima, jer govori o samoj prirodi stvari u našem svijetu. Zato jednostavno nisam mogao odustati od svoje uloge.”