Kola superdeep - sve o snimanju

2024 Autor: James Gerald | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-17 14:03

4. novembra 2020. godine izlazi ruski triler "Kola Superdeep". Vrijeme je da saznate sve detalje o glumcima, procesu snimanja i radnji trake. A najvažnije je bolje upoznati tvorce slike.

Još 1980 -ih

Važan dio rada na filmu za autore slike bilo je mukotrpno obnavljanje izgleda iz doba 80 -ih. I premda se glavna radnja slike odvija na tajnom objektu pod zemljom, a glavni likovi su ili vojnici ili znanstvenici, bilo je potrebno stvoriti takvu atmosferu kako gledatelj ni na trenutak nije sumnjao u to što se događa ekran je bio uverljiv.

Snimatelj Hayk Kirakosyan pozvan je da potraži vizualna rješenja za traku. Karijeru je započeo u SSSR -u, snimao filmove u Rusiji i Armeniji, a posljednjih godina radi u Turskoj. Na njegov račun na desetine dugometražnih i kratkih igranih i dokumentarnih filmova, nekoliko filmskih nagrada i nagrada na filmskim festivalima.

"U njegovim sam filmovima vidio kako je visoka produkcijska vrijednost stvorena jednostavnim sredstvima, bila je to zaista vrijedna vizualna serija", kaže producent Sergej Torchilin. „Osim toga, turska kinematografija navikla je raditi u sličnim okolnostima, pa smo vrlo lako pronašli zajednički jezik. Gadget vjerovatno ima najbolju kinematografsku grupu koju sam upoznao tokom svog rada u kinu, pa mi je jako drago što smo zajedno ušli u projekt."

Snimatelj i njegov tim ozbiljno su shvatili vizualizaciju 80 -ih na ekranu. Isprva je razmatrao mogućnost korištenja tehnologije snimanja tog razdoblja - na filmu s punim fotokemijskim procesom njegovog razvoja te primjenom optike i kamera tog razdoblja. Ali ova je opcija zahtijevala značajne dodatne financijske troškove.

"Prestali smo snimati modernim digitalnim fotoaparatom, ali ideja o korištenju sovjetske optike tog razdoblja ostala je na snazi", kaže Hayk Kirakosyan. - Bilo koji optički uređaj stvara iluziju realizma. Optika tog doba, posebno sovjetske proizvodnje, ima vrlo osebujan prikaz kontrasta i prostora. Ovo je određena mekoća, specifičan prelom perspektive i smanjeni kontrast slike. Osim toga, odlučili smo se za upotrebu anamorfne optike. Omogućilo je stvaranje slike, reći ćemo, o teksturi tog doba. U isto vrijeme, specifični omjer slike 2,4: 1 bio je savršen kako za oblikovanje prostora našeg znanstvenog modula, tako i za fleksibilno odvajanje mizanscena s velikom grupom glumaca u uskom prostoru."

Ogroman istraživački rad u pripremi za snimanje izveo je tim predvođen dizajnerom produkcije Marselom Kalmagambetovim. Ranije je radio isključivo na filmskim projektima u kojima se radnja odvija u moderno doba.

"Htio sam se ostvariti kao umjetnik u historijskom projektu", kaže Kalmagambetov. - Bilo je važno obratiti pažnju na detalje kako bi doba bilo prepoznatljivo. Gotovo četiri mjeseca mukotrpno se radilo na stvaranju imidža filma. Inspiraciju sam pronašao gledajući referentne trake, uronivši u materijal, proučavajući stvarne objekte koji bi se trebali pojaviti u našem filmu."

Zajedno, Hayk Kirakosyan i Marsel Kalmagambetov razvili su rješenje svjetla u boji filma.

"Koristili smo tri osnovne boje", kaže dizajner produkcije. - Osnovna boja je siva i brojne nijanse. Žuta je bila boja odijela i boja oznaka na web mjestu. I na kraju, crvena boja, koja je stvarala tjeskobu i elemente neizvjesnosti."

Prema svjetlosnom rješenju, snimateljska ekipa je uslovno podijelila film na nekoliko dijelova.

“Kako se radnja razvijala, svjetlo se mijenjalo, svjetlina rasvjete se postepeno smanjivala, zasićenje boja padalo, statično svjetlo je postepeno zamijenjeno pokretnim izvorima svjetlosti, koji su zajedno s tamom stvorili zanimljivu koreografiju svjetla i sjene, koja se mijenjala ovisno o realizmu priče i o raspoloženju jedne epizode”, kaže Hayk Kirakosyan.

Razvoj scenografije i izbor lokacija za snimanje bili su neodvojivi od rada na rješenju boje i svjetla slike.

"Zajedno s Gaikom i Arsenijem dugo smo raspravljali o svemu, išli i gledali objekte, birali, otkazivali, ponovo izmišljali zbog prilagođavanja scenarija", kaže dizajner produkcije Marsel Kalmagambetov. - Napravio sam geografski plan paviljona, gdje se odvija glavni dio radnje filma. Naravno, cjelokupno vizualno utjelovljenje trake bilo je potpuno podređeno scenariju i zapletu. Stvorili smo hodnike s beskrajnim zavojima, cik -cak ukrštanjima, labirintnim elementima; pazili smo na to koliko bi hodnici trebali biti široki, koji bi elementi tamo trebali biti prisutni kako bismo pomogli u stvaranju općeg raspoloženja slike. Vizualno smo smanjili visinu prostorija tako da je taj osjećaj pritisnuo gledatelja, tako da je osjetio da se radnja odvija pod zemljom na dubini od 5.000 i 12.000 metara, ovisno o sceni."

Tim umjetnika napravio je prvo mali, a zatim i veliki model buduće kulise. Arseny Syukhin i Hayk Kirakosyan su u ovoj maketi snimili probne scene koristeći GoPro kameru, a tek nakon toga su napravljene tačne pogrešne procjene i započela je izgradnja scenografije.

Autori filma nisu zaboravili verodostojnost sveta koji su stvarali. "Glavni zadatak je bio uvjeriti gledatelja da bi sredinom 80-ih godina u SSSR-u na ovoj dubini postojao tako tajni objekt, da bi izgledao upravo ovako", kaže Arseniy Syukhin. - To bi trebalo biti ujedno jedno od dostignuća sovjetske znanosti, i mjesto na kojem nas sve podsjeća da smo sada jako duboko pod zemljom, što znači da ako se nešto dogodi, neće biti lakše izaći odavde da pobegne sa svemirskog broda. Nadam se da smo uspjeli."

Snimanjem lokacija

Snimanje se dogodilo u paviljonu površine 1200 kvadratnih metara, na čijem je području podignut "podzemni dio" objekta "Kola Superdeep". Osim rada u krajoliku paviljona, odlučeno je da se dio snimanja izvede i na lokaciji u neposrednoj blizini stvarnog objekta "Kola Superdeep" - u Murmanskoj oblasti. Svi članovi filmske ekipe oduševljeni su ovom ekspedicijom.

"Bilo je super", sjeća se glumac Kirill Kovbas. - Izuzetno sam srećan zbog ovog putovanja. Shvatio sam da želim putovati po našoj zemlji. " "Dani snimanja na lokaciji bili su mi u najljepšem sjećanju", ponavlja njegov kolega Viktor Nizovoy. "Letjeli smo iznad Barentsovog mora, bilo je snijega i nanosa okolo."

"Nikada u životu nisam vidjela toliko snijega, iako su mještani rekli da ih ove godine nije bilo mnogo", kaže Milena Radulović sa smiješkom. U regiji Murmansk, filmska ekipa radila je na nekoliko lokacija. Prvi je rudnik Severny u gradu Zapolyarny, u vlasništvu Rudarsko -metalurške kompanije Kola, podružnice Norilsk Nickel -a. Ovdje je snimljena scena dolaska ekspedicije s glavnom junakinjom Annom i pukovnikom GRU -a Jurijem Borisovičem. Likovi u UAZ -u zabijaju se u koso vratilo koje vodi do tajnog objekta.

"Posebna platforma zavarena je za" pogaču "u kojoj su glumci putovali", kaže producent Aleksandar Kalushkin. - Na ovoj strukturi je bio reditelj, snimatelj sa steadikamom. Spuštanje u rudnik snimljeno je u stvarnom vremenu. " Sam Kalushkin je sjeo za volan automobila, što je iznenadilo cijelu filmsku ekipu."Postojala je jedna zanimljiva i opasna karakteristika - nasred ceste postoji takva depresija u koju se ulijevaju vode i tvore prilično široku i duboku rijeku", kaže Kalushkin. „A vožnja ovog„ hljeba “bila je izuzetno teška, jer bi svako neprecizno pomicanje kotača izazvalo najveća oštećenja, a nemoguće je dobiti„ hljeb “bez posebnih sredstava”.

Osim toga, filmaši su snimali u Severnom u rudniku pod zemljom na dubini od oko 200 metara. Istovremeno, sam rudnik nije prestao s radom ni na minutu.

"Svakog jutra pokupilo nas je nekoliko KamAZ -ovih kamiona, koji su celu filmsku ekipu odveli u podzemlje", kaže producent Aleksandar Kalushkin. “Smjestili smo se na jednom od prvih nivoa ispod zemlje, a radovi su se nastavili na dubini do 1000 metara. To su bili najekstremniji uslovi, pogotovo jer su se na nekim mjestima u rudniku odvijali radovi na rušenju. Naravno, rečeno nam je da će sve biti u redu, međutim, kada se čuju eksplozije u istom objektu u kojem se nalazite, nehotično osjećate strah. Bukvalno smo osjetili šta bi se potencijalno moglo dogoditi na pravoj Kola superdubokoj."

Filmaši su iz Moskve donijeli "lift", koji su koristili za snimanje, i suočili su se s teškim zadatkom integracije ove scenografije u pravi objekt. "Uvjerili smo se da je publika imala potpuni osjećaj da s ulice možete ući u nagnuto okno, proći kroz nju i nakon ulaska u lift spustiti se u podzemlje na dubinu od 5.000 metara", kaže dizajner produkcije Marsel Kalmagambetov.

Nakon snimanja u rudniku Severny, ekipa filma morala je otići na jedinstvenu lokaciju u blizini sela Teruberka na obali Barentsovog mora. Nekoliko dana prije preseljenja na novu lokaciju, vremenski uslovi ostavili su mnogo toga za poželjeti. Lokacija je bila prekrivena snijegom, a vjetar do 22 m / s nije dopuštao dizanje helikoptera u nebo.

„Portal se otvorio tačno u trenutku kada smo napustili Zapolyarnoye, i nije bilo garancije da ćemo s Teritberkom otići cijelim vozom“, kaže Alexander Kalushkin. “Ali imali smo sreće, vozili smo i sve je bilo spremno tačno po rasporedu. Uspjeli smo očistiti nepostojeći put od samog sela do obale Barentsovog mora, gdje smo direktno snimili slijetanje aviona, iskrcavanje umjetnika, filmskih likova i stvarni ulazak u objekt Kola Superdeep.

Vjetar je utihnuo na 5-6 m / s, pa smo uspješno završili složeno snimanje na nebu kada je bilo potrebno sinhronizirati dva helikoptera. Naš je poseban ponos što je sve uspjelo i nije se dogodio niti jedan incident."

Snimanje u helikopterima bio je pravi izazov za glumačku ekipu. "Zamislite da letite iznad Barentsovog mora", kaže Nikolaj Kovbas. - Prema zapletu, upali smo u turbulenciju - prirodno, reditelj i producenti traže od pilota da zamahnu helikopterom. I oni to rado rade, a vi mislite: pa to je to, sad ćemo se srušiti. I svaku epizodu smo snimali na ruskom i engleskom, i nije bilo lako! Bio je to izazov!"

"Prvi put sam snimao u letećem helikopteru", priznaje Viktor Nizovoj. "Zvučni ljudi ležali su ispod sjedala u helikopteru, začula se rika, Gaik je naredio, direktor je naredio, a mi smo bačeni sa strane na stranu preko stijena u Barentsovom moru."

O tehnologijama

Kreativni tim filma odlučio je napustiti računalnu grafiku što je više moguće u modernom kinu i slijediti kanone kultnih filmova iz 1980 -ih.

"Sama ideja o" trileru o natprirodnom u SSSR -u "tjera gledatelja da preispita sve što se događa", kaže redatelj Arseny Syukhin. - Još nismo navikli na svoju prošlost gledati na takav način. Zahvaljujući sovjetskoj kinematografiji formirana je konkretna ideja o tome kako bi to vrijeme trebalo izgledati. Stoga se pojavila ideja: ako je film o 80 -ima, gledatelju će biti lakše vjerovati u njega ako izgleda kao da je snimljen u 80 -ima. To znači da bi scenografija, šminka i animatronika trebali doći do izražaja umjesto kompjuterske grafike. " Sergej Torchilin dodaje svom kolegi:

“Proizvođači biraju grafiku jer vam kompjuterski efekti u principu omogućuju bilo što za bilo koji budžet. Model se može učiniti lošijim ili boljim, manje ili više nacrtanim, ali ipak ćete uspjeti. Analogni efekti su u tom smislu oštriji, jer odmah znate koliko će to koštati, ali košta puno. Ali ono što dobijate je da je rezultat vidljiv odmah tokom snimanja - ni više, ni manje. Opet, glumcima je mnogo ugodnije igrati i dovršavati zadatke sa onim što mogu vidjeti i osjetiti. Isto se odnosi i na rad operatera. I na kraju, gledatelj to doživljava na potpuno drugačiji način. Pogledajmo franšize u našem žanru koje su doživjele i doba analognih i digitalnih efekata. "Terminatori" ili "Vanzemaljci" - analogni dijelovi ovih franšiza i dalje se smatraju kultnim i najvjerodostojnijim."

Majstori tima Galaxy Effects tima, koji su radili na trakama "Atrakcija", "T-34" i "Golman galaksije", bili su odgovorni za stvaranje plastične šminke i fizičke posebne efekte na projektu Kola Superdeep. Njihovi zadaci uključivali su stvaranje slika pomoću plastičnih dijelova šminke, razvoj i implementaciju fizioloških posebnih efekata.

"Proizvodnja ove vrste specijalnih efekata je, naravno, složen proces u više faza koji uključuje dobro koordiniran rad stručnjaka različitih profila: vajara, tehničara, inženjera, oblikovača, umjetnika i mnogih drugih", kaže Yuri Zhukov, osnivač Galaxy Effects. - Prve skice dao je kreativni tim filma, a po njima smo napravili modele. Za šminku su nam kreatori dali cijele albume referenci, fotografije tekstura, skice i komentare. Na osnovu svega ovoga, napravili smo 3D modele i razvili jedinstveni koncept za sve specijalne efekte koji se mogu vidjeti u filmu."